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By Guy de Maupassant

Ces récits semblent divers et de lecture facile: une majorité de contes égrillards; quelques-uns mettent en scène l'hallucination et le désespoir; d'autres, une Normandie où l'âpre attachement à l'argent prend un element tantôt comique, tantôt odieux; " Châli " enfin est caractéristique du conte exotique alors à l. a. mode. Une lecture plus approfondie montre que l'écrivain, usant de plenty très variés, à travers des occasions et des lieux très divers, fait apparaître au fil de ces récits une solitude, un malaise devant l. a. société, un désespoir qui ne peuvent être masqués que par le recours à une natural animalité sensuelle, problématique et passagère. Maupassant a l'art de donner aux corps et aux objets le pouvoir d'exprimer ces obsessions: ils prennent une présence violente, et exhibent l'absurdité du monde avec une transparence qui, loin d'être une courte simplicité, fait naître l'inquiétude.

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Ce qui est vraiment difficile, vraiment castle, c'est de raconter, de présenter d'une façon nouvelle, notre amour à nous, éternellement le même. » � Châli » fut repris en 1886 dans l. a. � 8e Journée » du Nouveau Décaméron publié chez Dentu. Le début du récit dans Gil Blas, que nous venons de donner, est remplacé par quelques lignes introductives où Maupassant feint de prendre los angeles parole au nom de son � vieil ami » l'amiral de los angeles Vallée, en commençant l'histoire par � J'avais trente ans /... / ». Il est intéressant de noter que cette � 8e Journée » du Nouveau Décaméron est dédiée aux � amours lointaines » ; il contient notamment des récits de Coppée (se situant en Russie), de Leconte de Lisle (aux Indes), de Paul Ginisty (en Perse), de Judith Gautier (en Russie), de Théodore de Banville (en Égypte), d'Armand Silvestre (en Russie). 2 Jean Béraud (1849-1935), élève de Bonnat le portraitiste, était alors spécialisé dans les vues de l. a. vie bourgeoise parisienne (« Montmartre », 1881 ; � La salle Graffard », 1884). Il exposa à l. a. galerie Petit en 1884. Maupassant l'a fait figurer dans l'imaginaire galerie de peintres du banquier Walter de Bel-Ami (éd. Folio classique, p. 162). 3 « /... /je marche vivant dans mon rêve étoilé ! » proclame dans Ruy Blas le héros, acte III, scène 4. 4 Ganhara, le rajah Maddan : ces noms sont imaginaires, quoique leurs consonances soient plausibles pour des villes et des noms de l'Inde, contrée dont l. a. reine d'Angleterre Victoria était impératrice, et sur laquelle los angeles revue Le Magasin pittoresque ne manquait pas de donner maints détails pour ses nombreux lecteurs français. 5 L'étoile de Delhi : nom de pierre (de diamant sans doute) également imaginaire. 6 Le lac de Vihara : nom imaginaire. 7 Sans attribuer pour cela à Maupassant des penchants pervers, on peut constater que l. a. sexualité naissante de los angeles fillette l'intéresse, avec le personnage de los angeles petite Laurine, fille de Mme de Marelle, qui donne à Duroy son surnom dans Bel-Ami, et que le désir pour une fillette va jusqu'au viol et au crime dans � La petite Roque », récit paru en décembre 1885. Laurine et l. a. petite Roque ont une douzaine d'années ; on peut supposer un égal développement, à huit ans, chez l'Orientale Châli. 8 Le poème X des Orientales de Victor Hugo, � Clair de Lune » (1828), a pu inspirer Maupassant : � Qui difficulty ainsi les flots près du sérail des femmes ? / Ni le noir cormoran, sur los angeles imprecise bercé, / Ni les pierres du mur, ni le bruit cadencé / Du lourd vaisseau, rampant sur l'onde avec des rames. // Ce sont des sacs pesants, d'où partent des sanglots. / On verrait, en sondant los angeles mer qui les promène, / Se mouvoir dans leurs flancs comme une forme humaine... / l. a. lune était sereine, et jouait sur les flots. » Maupassant avait terminé son drame jamais joué de 1878 los angeles Trahison de l. a. comtesse de Rhune par le meurtre de l'héroïne, dont le corps est jeté par une fenêtre dans un étang. Mais l'influence des Orientales, étant donné le contexte, paraît plus possible. file CHRONOLOGIE (1850-1893) 1850.

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